В 1993 году на экраны вышел «Тюремный романс» — фильм, повествующий об отношениях между заключённым Артыновым и следователем прокуратуры Шемеловой.
В основу картины легла реальная история грабителя Сергея Мадуева по кличке «Червонец», произошедшая двумя годами ранее и прогремевшая на всю страну. Мадуев, прозванный журналистами последним бандитом СССР, закрутил любовные отношения со следователем Натальей Воронцовой, и попытался сбежать с помощью револьвера, который она ему передала.
Кто такой Мадуев?
Сергей Мадуев родился в 1956 году в спецпоселении для преступников в Караганде (тогда Казахская ССР, ныне Казахстан), в многодетной семье кореянки, сидевшей за спекуляцию, и чеченца, осуждённого за сопротивление депортации. После освобождения родители Али расстались. Мальчик остался с матерью, которой ни до него, ни до остальных детей дела не было: женщина вела разгульный образ жизни и периодически отправлялась на очередную отсидку. Уже в 6 лет Али начал воровать — просто чтобы прокормиться.
В 1974 году Мадуев получил первый, 6-летний срок, а после него, побыв на свободе совсем немного, «уехал» сразу на 15 лет. В 1988 году был переведён в колонию-поселение, откуда при первой же возможности сбежал.
С этого момента он начал гастролировать по городам Советского Союза, грабя квартиры и дома. Поначалу этим дело и ограничивалось, но потом преступник перешёл к убийствам.
Были в деятельности Мадуева поступки, нетипичные для образа бандита: он мог вернуть часть денег только что ограбленной женщине или вызвать «Скорую помощь» пожилому мужчине. Из-за этого за Сергеем постепенно начал тянуться шлейф чуть ли не благородного рыцаря, эдакого потомка Робин Гуда.
В 1990 Мадуева наконец задержали, а через год он совершил ту самую попытку побега при помощи Натальи Воронцовой. Сбежать он, конечно, не сбежал, но в какой-то степени Воронцова ему всё же помогла, ведь пока шло следствие по этому делу, в стране отменили смертную казнь. В итоге Мадуева приговорили к пожизненному заключению.
А вот Воронцова лишилась не только свободы, но и карьеры. И — как выяснилось позже — своим будущим она жертвовала напрасно, находясь в плену пустых иллюзий: Мадуев публично заявил, что никаких чувств к Наталье не испытывал, а всего лишь использовал её для своих целей. Для влюблённой женщины услышать такое очень тяжело.
Полностью историю Мадуева можно прочитать здесь:
«Тюремный романс»
Как известно, в конце 80-х — начале 90-х в стране наступили тяжёлые времена, которые коснулись в том числе и кинематографа. На смену тёплым и светлым фильмам пришла унылая и депрессивная чернуха. Нет, и в 80-х снимали скучное и ничем не примечательное кино, и в 90-е появлялись хорошие картины — правда, их можно пересчитать по пальцам. В целом же тенденция была печальна — на экранах царили словно штампованные мрачность, безысходность и убогость, причём проявлялось это вне зависимости от финансового положения персонажей.
И вот сама жизнь подкинула интересный и неизбитый сюжет — историю Мадуева и Воронцовой. Наверное, было бы странным отказаться от такого подарка судьбы, поэтому вскоре появился «Тюремный романс». Однако с оригиналом истории фильм перекликается лишь в самой сути: отношениях «преступник-следователь» и попытке побега. Всё остальное — фантазии сценаристов, местами доходящие до абсурда.
Главные роли исполнили Александр Абдулов и Марина Неёлова.
Он — обаятельный заключённый Лев Артынов, обвиняемый в финансовых махинациях и наотрез отказывающийся давать какие-либо показания.
Она — следователь прокуратуры по особо важным делам Елена Шемелова, железная дама, имеющая в послужном списке уже несколько расстрельных дел. Замужем, детей нет, хотя по возрасту понятно, что времени на то, чтобы стать матерью, остаётся не так много. Муж-депутат, очень заботливый и хозяйственный, с кучей добродетелей и минимумом вредных привычек (правда, нудноват и слишком много думает о политической ситуации разных стран). Однако Елена своего супруга терпит с трудом, при этом почему-то продолжает с ним жить. Ради статуса? Комфорта? Привычки? Чувства обязанности?
Почти всё действие «Тюремного романса» происходит в «Крестах», соответственно, информации о жизни и деятельности Артынова ДО попадания туда фактически нет. Кроме той, что необходима по сюжету. А по сюжету Артынов где-то спрятал огромную сумму денег, причём нашёл их у убитого им же человека. Вообще, здесь достаточно мутная история — не потому, что запутана, а потому, что не понятна сама подоплёка преступления. Возможно, создатели фильма решили не акцентировать на этом внимание, так как посчитали несущественным. Главное — наличие денег, вернее, отсутствие, — в наличии то их как раз и не было.
Шемелова начинает вести дело Артынова не сразу, а после нескольких месяцев безуспешной работы коллеги. И приступает к допросам заключённого фактически с места в карьер: «Страна, город, название банка и номер счёта, где осела валюта?» Именно деньги волновали Елену Андреевну больше всего: она боялась, что Артынов получит ВШМ (высшую меру наказания) за убийство, но главную тайну так и не выдаст.
Интересный нюанс: допрос заключённого проходит в камере, в которой сделана клетка. Говорят, что такая камера действительно была сооружена специально для Сергея Мадуева. Чтобы не думал бежать.
А дальше с подачи Артынова начинает завязываться роман. Причём первые попытки заигрывания — на грани пошлости — происходят во время медосмотра. Впоследствии тактика Льва меняется.
И выясняется, что никакая Шемелова не железная, а просто обычная женщина, которой не хватает внимания и любви. Поначалу Елена, конечно, сопротивляется, но эмоции всё же берут верх, — местами даже излишне. Чего стоит одна только пьяная истерика, устроенная мужу!
Интересно, что глядя на трансформацию Шемеловой, не возникает даже и мысли о том, что она играет в любовь ради добычи нужных для следствия сведений. Ровно до того момента, пока сомнения в этом не высказывает сам Артынов. Именно тогда в голове возникает недоуменный вопрос: «Неужели и правда играла? Не может быть!»
Итак, «служебный» роман набирает обороты и… Вот тут, надо полагать, у сценаристов возникло небольшое затруднение. Раз между главными героями завязались отношения, надо сделать их полноценными. То есть уложить персонажей в постель. А как и, главное, где это сделать? Ну не в камере же, право слово. Взрослая приличная женщина — и вдруг секс в камере. Фи, как неэстетично! Значит, нужно что-то придумать.
И придумали.
Артынов вдруг решил показать место, где зарыт так необходимый следствию «клад». И находится оно не так, чтобы очень близко, — где-то в горах. Туда главные герои, а также сопровождающие их лица благополучно долетели, а обратно из-за некоторых форс-мажорных обстоятельств в тот же день вылететь не смогли. А значит, им предстояло провести в этой местности ночь. Куда деть заключённого? В гостиницу, куда же ещё! (Наверное, все учреждения, включая и СИЗО, и ИВС, работали с 9 до 18. Либо они в этом городке просто не предусмотрены).
У дверей артыновского номера сажают милиционера-охранника, по периметру здания находятся и другие сотрудники. А Шемелова как ни в чём не бывало идёт к Артынову в гости, предупредив «сторожа», чтобы входил только в случае выстрелов. И охранник всю ночь спокойно сидит на табуреточке. Видимо, уверенный в том, что в номере идёт допрос…
Сценарный ход, конечно, оригинальный, но в то же время просто нелепый.
Кстати, обещанные Артыновым деньги так и не нашли — если, конечно, не считать деньгами одну-единственную стодолларовую купюру…
Чем закончился фильм
В финале судьба Льва Артынова очевидна. А вот вопрос с Шемеловой остаётся открытым, поэтому тут можно пофантазировать. Собственно, вариантов не так много, но они всё же есть:
- она может начать абсолютно новую жизнь, уехав в Аргентину, ведь тайну денег Артынов ей всё же открыл;
- её могут посадить — и это наиболее вероятно — ведь оружие для Артынова она взяла у мужа. Но после освобождения никто не сможет помешать ей отправиться всё в ту же Аргентину и начать там новую жизнь;
- наименее вероятный вариант — всё останется как прежде. Хотя как прежде уже быть не может, ведь Елена теперь несёт ответственность не только за свою жизнь…
Мнение
Вне всякого сомнения, Александр Абдулов и Марина Неёлова своим мастерством и замечательной игрой этот фильм вытянули. Если бы на их месте были малоизвестные актёры средней руки, то смотреть там, даже с учётом интереса к реальным событиям, было бы нечего.
Есть в «Тюремном романсе» и забавные моменты, например, упомянутый выше медосмотр. На просьбу доктора раздеться, Артынов спрашивает: «Что, при даме?», на что Шемелова отвечает: «Я переживу». А при проверке слуха заключённый явно начинает придуриваться: доктор сидит совсем рядом и пусть шёпотом, но довольно громко произносит цифры — 12, 7, 22… Артынов, соответственно, отвечает — 7, 32, потом поворачивается к Елене Андреевне и с невозмутимо-заговорщическим видом произносит: «Ужас! Ничего не слышу!» Та же ситуация — и на осмотре у других врачей.
В картине также неплохая музыка.
Но в целом, даже несмотря на эти плюсы, экранизация получилась блеклой и унылой, с оттенком безнадёжности 90-х — прямо под стать многим своим собратьям той эпохи. Смотреть фильм второй раз особого желания нет, разве только из-за игры Абдулова и Неёловой.
P.S. Автор высказал своё, чисто субъективное мнение, у кого-то оно может быть иное.
